“Titik awal balet saya bukan hanya tari, namun tari untuk mengabdi pada kemanusiaan dan sejarahnyaâ€, Jean-Christophe Maillot suka berkata. Direktur koreografer Ballets de Monte-Carlo tidak berubah selama bertahun-tahun. Lebih dari sebelumnya jatuh cinta dengan tarian pointe yang bertujuan untuk mencapai kesempurnaan hingga tidak masuk akal, dia memanfaatkannya untuk menawarkan kepada kita bacaan ulangnya La Bayaderesebuah monumen repertoar klasik, sambil mengabaikan visi indah balet Marius Petipa (1877) dan Nureyev (1992).
Pertama-tama, apa hubungan Anda dengan La Bayadère?
Jean-Christophe Maillot
Koreografer dan direktur Ballets de Monte-Carlo
Hal ini sama dengan penari yang terlatih secara akademis yang mulai menari sejak dini dan selalu tenggelam dalam suasana musik yang sering digunakan selama kelas menari atau selama kompetisi. Semua variasi ini adalah variasi mitos di mana kita biasanya menghadapi hal-hal teknis yang cukup sulit dan kita coba tiru.
Ini adalah titik acuan yang menjadi acuan semua penari karena kita semua mengetahui tulisannya dan oleh karena itu mudah untuk dibandingkan antara satu penari dengan penari lainnya.
Saya harus mengakui bahwa subjeknya sendiri, visi India yang agak sederhana ini, tidak pernah benar-benar membuat saya terpesona. Musik Léon Minkus tidak terlalu menarik dari sudut pandang struktural atau musikal. Tapi Minkus adalah melodis yang hebat. Itu adalah musik yang menempel di kulit Anda. Ini sangat mudah diakses, namun sangat efektif.
Itu adalah sedikit titik awal saya, yang sekaligus melarang saya membuat Bayadère ini, karena saya tidak menemukan di dalamnya cukup unsur-unsur intelektual yang memberi makan saya sambil menyadari bahwa secara emosional, sentimental, itu adalah sesuatu…
