“Ekosistem ekonomi yang kini terkonsentrasi pada beberapa tanggal saja”

Dengan rata-rata 38 juta entri per tahun untuk 70.000 konser atau festival pasar hidup

sepertinya belum pernah sebaik ini di Prancis… “Konser, festival, dan acara musik di hidup sebenarnya merupakan pasar yang sangat penting saat ini. Namun setelah dua tahun mengalami pertumbuhan yang sangat kuat pada tahun 2022 dan 2023 (mengkompensasi tahun-tahun kosong akibat Covid-19, Catatan Editor), dan meskipun masih berada pada tingkat yang memuaskan, pasar kini cenderung stabil. Peningkatan jumlah entri berbayar sebesar 2% antara tahun 2024 dan 2025 dibandingkan +21% antara tahun 2022 dan 2023. Dan ketidakseimbangan terjadi di sekitar konser yang sangat besar yang menyedot sebagian besar entri dan aktivitas penonton.hidup

. Ekosistem kini terkonsentrasi di beberapa tanggal, di beberapa tempat. Tahun lalu, 10% konser menyumbang hampir 70% nilai pasar. »

Apakah Anda memikirkan konser Celine Dion di Paris pada bulan September dan Oktober mendatang misalnya? Namun, konser besar ini bukanlah hal baru…

“Apa yang baru adalah fenomena residensi: para artis tinggal selama beberapa minggu di kota yang sama, atau bahkan di tempat yang sama, dan menawarkan lusinan kencan, bukan beberapa hari. Sebuah fenomena yang semakin berkembang. Céline Dion melakukannya di Paris, Adèle di Munich, Harry Styles di beberapa kota besar Eropa. Idenya adalah untuk melakukan outsourcing biaya perjalanan ke publik. Biaya produksinya lebih murah, tanpa menyebabkan sang artis kehilangan ketenaran, berkat aspek kedekatan jaringan sosial yang memungkinkan untuk menarik penonton dari sangat jauh ke satu tempat yang sama. Yang juga baru adalah jumlah konser besar (lebih dari 50.000 penonton dalam satu malam, Catatan Editor). Pada tahun 2010, ada tiga hingga empat konser per tahun di Stade de France.

“Streaming tidak menghasilkan cukup pendapatan”

Namun, harga tiket tidak pernah semahal ini…

“Semua artis wajib melakukan tur untuk mencari nafkah. Streaming tidak menghasilkan cukup uang. Akibatnya, semua orang berada di jalan pada saat yang sama, hal ini menciptakan persaingan dalam peralatan, bagian kreatif acara, juga pemasaran… Para artis bersaing untuk mendapatkan direktur artistik, scenographer, dan teknisi terbaik dengan harga tinggi. Dan sekarang semakin banyak orang yang mengerjakan sebuah konser. 300 hingga 400 karyawan dan sekitar lima puluh semi-trailer dengan demikian dapat dimobilisasi untuk acara yang sama. Semua hal ini memerlukan biaya yang sangat besar. Ditambah dengan permintaan yang tidak melemah, harga tempat pun menjadi lebih tinggi.

Meski krisis, meski daya beli turun, tiket konser seharga beberapa ratus euro tetap menarik? “Tentu saja karena ini merupakan pengalaman unik. Salah satu momen langka hidup otentik, berbagi dengan puluhan ribu orang lain yang tersisa hari ini. Agak seperti olahraga, tapi menunjukkan

Selain itu. Efek komunitas yang dihasilkan oleh algoritma jaringan sosial juga berperan. Didorong oleh komunitasnya yang kini digital dan raksasa, para penggemar pasti tak mau ketinggalan kedatangan bintangnya di tanah air. Misalnya saja pada tahun 2024, rapper Ninho tak hadir di festival We Love Green (Val-de-Marne). Beberapa hari kemudian, 80.000 kursi untuk konsernya di Stade de France – yang harganya tiga kali lebih mahal – terjual habis dalam satu jam…” Masa depan musik hidup

apakah karena itu akan ditulis dengan komunitas penggemar?

“Dengan adanya efek algoritma pada komunitas-komunitas ini. Suku penggemar super sedang terbentuk di sekitar artis dan ini mengubah model ekonomi. Fenomena residensi artis yang berlangsung selama beberapa minggu pasti akan berkembang, sekali lagi karena alasan ekonomi. Dan pada tingkat yang lebih artistik, kita akan menyaksikan lebih banyak pencampuran antara penawaran dan musik secara umum, seperti apa yang terjadi di sekitar K-pop. Di sini juga, salah satu efek dari jejaring sosial. »